Do verdadeiro crime, assassinato-mistério, polpudo mostra que vai ao ar no Investigation Discovery, há uma aberração, uma série que recebe o nome de uma das instituições mais respeitadas do jornalismo: Confidencial da Vanity Fair .
O programa desenha suas histórias nas páginas e arquivos da Vanity Fair, que são adaptadas e adicionadas para a tela de televisão pela Truly Original, a nova produtora que é resultado da recente fusão entre a Original Media ( Mestre de tinta ) e Verdadeiro Entretenimento ( As donas de casa reais de Atlanta ).
Diferencia-se por sua rede e pelo gênero crime verdadeiro não apenas porque suas histórias são baseadas no trabalho de jornalistas, mas também porque não conta com recriações ou dramatizações de crimes.
Ao concluir sua terceira temporada na próxima semana – tendo acabado de ser renovada para uma quarta temporada – conversei com Stephanya Bareham, showrunner da série, sobre o porquê disso, como os episódios se juntam e como o programa abrange o mundo de Vanity Fair. e identificação.
Encontrando uma história – e seus assuntos
A equipe de produção começa pesquisando nos arquivos da revista. Mas, significativamente, o que realmente não queremos fazer é apenas copiar o que está no artigo, disse-me Bareham.
Os episódios não são apenas uma reiteração do que está nos artigos, disse ela, e o artigo pode ser um trampolim para outros casos, e os produtores geralmente expandem a reportagem original.
Isso é possível às vezes porque o tempo passou, então um processo judicial pode ter uma resolução ou as pessoas podem estar dispostas a conversar. A equipe de produção do programa também tenta trazer novas vozes para a história; por exemplo, para o episódio Murder at Drama Club sobre um assassinato na Louisiana, o programa falou tanto com a vítima quanto com as mães do assassino, que não foram citadas no artigo original.
Nós realmente amamos trabalhar com os jornalistas, mas temos um grande grupo de produtores que ajudam a pesquisar e investigar a história, disse Bareham. Começamos a procurar potenciais entrevistas, potenciais sujeitos. Se não temos as vozes certas para contar a história, é muito difícil fazer um episódio – e às vezes isso significa abandonar uma história e não usá-la para o show.
Algumas pessoas não querem ser entrevistadas porque seus casos são conhecidos o suficiente para serem entrevistados para outros reality shows de crimes reais – talvez até outros programas de identificação, disse Bareham. Às vezes há algum cansaço com as pessoas; a sensação de que eles contaram sua história o suficiente e pronto.
Os escritores não são obrigados a trabalhar com Confidencial da Vanity Fair , que forma uma nova relação com eles. Mas Bareham disse que os escritores foram inacreditáveis e sempre dispostos a trabalhar conosco.
A revista Vanity Fair certamente também está muito envolvida no processo, disse ela. Uma vez que há uma ideia para um episódio (ou episódios da temporada), passamos por eles e depois passamos pela rede, e depois eles exibem e nos dão notas.
Crime verdadeiro, sem recreações
Produtora executiva da Vanity Fair Confidential Stephanya Bareham
Embora muitos de Confidencial da Vanity Fair 's envolvem histórias de crimes reais, há uma grande diferença na forma como elas são compartilhadas na tela: não há recriações.
Atores não recriam um assassinato ou mostram um confronto violento.
Temos que nos lembrar constantemente que podemos estar fazendo um programa de televisão e uma série de documentários para TV, e há um aspecto visual nisso, claramente, mas no final das contas, para mim, as histórias são sobre pessoas reais, Bareham me contou. E nunca podemos esquecer o trauma ou a tragédia que eles vivenciaram, e que continuamos nos lembrando que temos a obrigação de lembrar não apenas a nós mesmos, mas [lembrar] o público desse fato.
Acredito que as dramatizações às vezes podem distrair ou tirar a realidade, então realmente fizemos uma escolha criativa de realmente confiar em materiais ou locais de arquivo para contar visualmente uma história, em vez de fazer dramatizações, acrescentou ela.
A história e o jornalismo que estamos apresentando ao público são suficientes, e realmente conseguimos encontrar maneiras criativas de dar vida à história sem fazer dramatizações.
Além de imagens de entrevistas originais realizadas para a mostra e imagens de arquivo, a série também conta com o trabalho de um fotógrafo da Vanity Fair. Ele cria o que Bareham chamou de uma série de reportagens de fotografias que depois incorporamos ao programa, que são visualmente estimulantes e ajudam a colocar as pessoas, em vez de ter que reencenar algo.
Há também imagens de locais que são centrais para a história que está sendo contada.
A única pequena exceção à regra de recreação é que ocasionalmente essa filmagem do local é encenada. Por exemplo, se um prédio não existe mais, às vezes temos que tomar algumas liberdades criativas com essas filmagens se por algum motivo não tivermos acesso, disse Bareham, mas na maioria das vezes voltamos a locais autênticos.
O narrador dá o tom
Embora demonstre cuidado com seus súditos, Confidencial da Vanity Fair não seria confundido com um documentário da PBS. O tom do narrador é a parte mais agressivamente sensacional do show, e o narrador também cria cliffhangers frequentes para os intervalos comerciais.
O verdadeiro crime é o que eles são conhecidos no ID, Bareham me disse, então parte do que temos que fazer é encontrar esse equilíbrio entre um documentário direto e também apresentar algo que pareça que você está passando e há um certo nível de envolvimento que você não necessariamente entra em um documentário, por si só. E acho que o narrador é capaz de ajudar a fazer isso por nós.
Nós certamente nos apoiamos no narrador para ajudar a conectar os pontos, disse ela. Alguns episódios têm mais narração do que outros episódios.
O narrador também está ajudando a sinalizar perguntas para o público que queremos que eles considerem enquanto desvendamos a história. … É realmente um híbrido de se apoiar no jornalismo que podemos extrair dos escritores e de todos os entrevistados, e também apresentá-lo de uma maneira que funcione para o público do ID.
Outra coisa que diferencia o programa é que não é como tantas séries de crimes onde há uma fórmula real, disse Bareham, seja em termos de sua estrutura episódica ou tematicamente.
Os episódios desta temporada incluíram assuntos tão diversos quanto o fundador do Bikram yoga; assassinatos de serial killers em 1980 na Sunset Strip em Los Angeles; e Natalee Holloway, a adolescente que desapareceu em uma viagem ao Caribe.
O episódio desta noite se concentra em Dylann Roof, um supremacista branco de 21 anos que assassinou nove pessoas durante o estudo bíblico em uma igreja em Charleston, Carolina do Sul. É um pouco diferente de alguns de nossos episódios em que não é o mistério clássico se desenrolando, disse ela. Foi uma oportunidade para conversarmos sobre assuntos importantes.
É possível para Confidencial da Vanity Fair ramificar assim porque não é como se houvesse uma receita. Certamente há coisas que sabemos que sempre queremos apresentar ao público quando você está contando uma história. Mas, ao mesmo tempo, são todos muito diferentes – de assassinos em série a histórias sobre mulheres jovens nos campi, disse-me Bareham. O desafio – e por que eu amo trabalhar neste programa – é que cada um é independente.