'Me disseram que era suicídio profissional' - A história oral de 'Four Lions'

Uma comédia sobre homens-bomba não sai exatamente da página como uma ideia de filme viável. Ainda nos anos 2000, Chris Morris – criador dos programas de comédia que mudam o paradigma Olho de latão , Geléia , O dia a dia , Na hora e Nathan Cevada – decidiu passar anos pesquisando sobre o assunto para ver se ele poderia retirá-lo para seu longa de estreia.

O resultado foi o amado e cheio de citações do filme de 2010 Quatro Leões , que segue quatro aspirantes a jihadistas desajeitados enquanto planejam explodir a maratona de Londres. Sucesso de bilheteria e crítica, foi um filme que se concentrou mais na farsa do que na ferocidade.

Dez anos depois de seu lançamento, conversei com Morris, seus co-roteiristas Sam Bain e Jesse Armstrong ( Peep Show , Grosso disso , Veep , Sucessão ), produtor Mark Herbert e estrelas do filme, Riz Ahmed , Nigel Lindsay e Kayvan Novak, para saber como tudo foi feito.

Chris Morris (escritor/diretor): O momento da lâmpada para Quatro Leões foi bastante dramático, porque foi a liberação do acúmulo para o que você pode chamar de filamento constipado. De repente, explodiu em vida. Desde o 11 de setembro eu estava passando por todas as mudanças políticas na minha cabeça. Eu estava tentando descobrir o verdadeiro motor de toda essa mudança e nervosismo. Eu estava lendo o livro de Jason Burke sobre a história da Al-Qaeda, e houve essa descoberta inesperada de momentos engraçados.

O que realmente me impressionou foi esses caras indo atacar um navio de guerra americano no Iêmen. Eles se reuniram no cais às 3 da manhã, carregaram seus explosivos e o lançador afundou. Eu apenas imaginei isso muito vividamente. Houve um momento de farsa e pensei: 'É isso mesmo'. Essas pessoas cometem erros como todo mundo.

Além disso, contraria a ideia de que essas pessoas se opõem implacavelmente a tudo o que fazemos no Ocidente, perseguindo implacavelmente todos nós até a morte. A realidade é que os praticantes desta causa são compostos pela fragilidade humana. Uma vez que você está olhando através dessa lente, tudo caiu no lugar. Vez após vez eu comecei a ver esses tipos de eventos, e eles foram atingidos pela estupidez humana.

Mark Herbert (produtor, filmes Warp): Nós trabalhamos com Chris em seu curta, Meus erros , e eu estava animado sobre ele dirigir. Eu queria que Warp fosse o lugar que fez o filme de estreia de Chris. Eu estava dentro. Entrar a bordo foi uma decisão rápida, mas depois decolar foi um longo trabalho árduo.

Chris Morris: Assim que percebi que tive uma ideia engraçada e que era um grupo de caras – como um veado-errado – Sam e Jesse, em minha mente, estavam lá, sorrindo, esperando para entrar. especialistas na escola de psicologia masculina, além de terem conhecimentos técnicos e experiência em diálogos cômicos.

Sam Bain (escritor): Tivemos algumas reuniões com Charlie Brooker e Chris sobre Nathan Cevada série dois, e ele mencionou essa ideia. Chris é o tipo de figura que inspira tanto as pessoas que o sentimento era: 'Sim, o que você quiser fazer, estou pronto para isso.' Não havia muito dilema.

Jesse Armstrong (escritor): Eu tinha alguma ansiedade sobre como acertar o tom. No entanto, ficou evidente que seu nível de pesquisa e profundidade de conhecimento sobre as questões em torno do tema fizeram com que toda uma carga de preocupações fosse aliviada. Ele emanou uma sensação de confiança com o material que nos fez sentir confiantes. Era óbvio que ele estava buscando algo que fosse inteligente e ousado, mas também sensível.

Chris Morris: Passei anos fazendo a pesquisa. Eu saía conversando com pessoas de comunidades muçulmanas em Gloucester, Blackburn e Halifax, e depois voltava com histórias para contar.

Jesse Armstrong: Lembro-me de visitas intermináveis ​​a este escritório, sentado em cadeiras desconfortáveis ​​e tendo Chris conversando por muito, muito tempo. Parecia mais um tutorial universitário do que uma sala de redação normal. Mas um engraçado, com algumas coisas estranhas, estranhas, estranhas que você pode trazer para a sala. Um tom bem diferente do habitual.

Chris Morris: Estávamos modelando personagens juntos e tentamos vários modelos para os caras acertarem a dinâmica. The Beatles foi realmente um modelo útil, porque você tem esses quatro personagens únicos e díspares. Havia também uma conexão tangencial a um Olho de latão esquete chamado Marcha do Orgulho de Paedo. Era mais a textura da ideia, na verdade. O engraçado desse esquete – que ensaiamos, mas nunca filmamos – era o tom do pequeno grupo de pedófilos que estava organizando a marcha do orgulho pedófilo. Esse tom meio triste e decepcionante ao descobrir que, pela 14ª noite consecutiva, alguém havia enfiado um cocô na caixa de correio. Mas essa ideia era muito mais abstrata, e Quatro Leões foi baseado mais nesta correia transportadora em movimento permanente de instâncias da vida real.

Sam Bain: Depois de toda a conversa, Jesse e eu escrevemos um primeiro rascunho e Chris foi embora e apenas reescreveu e reescreveu, o que foi bom para nós, já que era o filme dele.

Chris Morris: As conversas gravadas dos jihadistas eram realmente algo. Muitas vezes, o bate-papo noturno – quando eles vão dormir – foi extraordinariamente revelador. Houve um em que eles estavam falando sobre esse projeto de Bin Laden, e onde estavam seus corações e mentes. Um disse que a resposta estava em seu coração e ouvir isso, e o outro disse: “Bem, agora meu coração está mais com ‘O Senhor dos Anéis’. . Em outra fita eles estavam discutindo entre quem era mais legal: Bin Laden ou Johnny Depp. Esses caras não são difíceis de entender, mas toda a narrativa sempre foi de que essa é uma cultura estrangeira incompreensivelmente maligna que está absolutamente fora do nosso entendimento.

Nigel Lindsay (ator; Barry): Chris me deu algumas ideias para Barry e eu saí e fiz minha própria pesquisa. Eu baseei Barry em um cara que tinha sido o zelador da Mesquita de Finsbury Park, onde Abu Hamza, o homem do gancho, estava. Ele era cipriota e havia se convertido enquanto estava lá. Ele era extremamente eloquente, mas extremamente estúpido ao mesmo tempo. Ele acabou pegando seis anos. Eu tinha a voz dele na minha cabeça, embora Chris dissesse que eu soava mais como Ali G quando começamos, então reduzi o tom.

Chris Morris: Houve um cara que estava no BNP e decidiu que queria vencer os muçulmanos em discussões, então ele comprou uma cópia do Alcorão e acidentalmente se converteu. Ele se tornou um personagem altamente pedante e pró-islâmico do tipo califado que costumava ir às universidades dando palestras sobre como o mundo deveria estar sob o domínio islâmico. Isso entrou na formação de Barry.

Nigel Lindsay: Chris e eu temos uma história de fundo juntos para Barry. Porque você pergunta: por que ele está lá? Ele é branco, ele é de Londres, todo mundo é do norte. Decidimos que ele havia sido expulso pela esposa e estava morando em um galpão no fundo do jardim, e à noite ele se sentava no galpão e ouvia sua esposa gemendo enquanto fazia sexo com seu novo namorado.

Rice Ahmed (Ator; Omar): Recusei o filme inicialmente. Eu tinha acabado de começar nesse mundo e fiz esse filme chamado Estrada para Guantánamo , sobre situações da vida real que acontecem lá, como tortura. Como um ator moreno muçulmano recém-formado na indústria após o 11 de setembro, essa era a maioria dos trabalhos que existiam. Decidi que não queria fazer filmes que reforçassem estereótipos falsos e negativos, queria fazer um trabalho que desafiasse os estereótipos. O dia em que voltamos do Festival de Cinema de Berlim - onde Estrada para Guantánamo havia exibido - eu e os outros atores fomos todos detidos ilegalmente por oficiais de inteligência, assediados e agredidos fisicamente no aeroporto de Luton. Eu meio que me encontrei nesse circo pós-11 de setembro. Gravei uma faixa sobre isso chamada “ Azuis pós-11 de setembro ”, que chamou a atenção de Chris. Foi totalmente em sua casa do leme de coisas satirizantes.

Eu realmente não conhecia o trabalho dele – eu achava que ele era alguém que faz paródias nas pessoas, como Ashton Kutcher ou Noel Edmonds. Eu não sabia que ele era uma lenda, mas isso provavelmente foi o melhor, porque acabamos de fazer uma amizade. Nós nos encontrávamos para um café a cada dois meses e eu o baixava sobre onde estavam minhas ansiedades como um muçulmano britânico engajado social e criativamente. O que logo descobri foi que seu conhecimento sobre a vida muçulmana britânica nas ruas superava o meu. Ele sabe sua merda. Um ano depois, recebi um roteiro e ele perguntou se eu queria fazer, mas eu disse: não. Ele disse que seria diferente e para confiar nele, que era uma comédia e não mais coisas alimentando estereótipos. Quando eu disse sim, pensei que ninguém iria acabar vendo isso.

Kayvan Novak (Ator; Waj): Quando fiz o teste, Chris me disse que meu desempenho era muito grande e que meu sotaque era um pouco caricatural. Ele me enviou alguns clipes do filme Quem e me pediu para olhar para o tom. Passamos algum tempo em Bradford para ter uma noção das brincadeiras entre os rapazes do norte. Não havia nenhum cara em que Waj se baseasse inteiramente, mas a pessoa mais próxima era um porteiro em um clube de strip em Bradford. Ele tinha um pouco de uma vibração gigante amigável para ele.

Chris Morris: Kayvan havia feito uma pesquisa tórrida em Bradford, que envolvia algum tipo de noite furiosa tentando consumir todas as coisas que eu disse que eram típicas da experiência de Bradford em uma sessão de 24 horas. Ele voltou bem de olhos arregalados. Foi uma noite de deboche.

Marco Herbert: Alguns membros da minha família acharam que eu estava louco por fazer isso, pensando que seria sequestrado ou algo assim. Fui a um festival de pitching em Nova York e, literalmente, as pessoas pensaram que era uma piada de câmera escondida.

Chris Morris: Repetidamente, a conversa sobre dinheiro era monótona, porque era: “Sim, sim, sim – mas na verdade tivemos uma conversa sobre isso, e não”. Era muito: continue, reduza suas ambições e continue. O Film Council ia nos financiar, mas eles nos pediram para mudar o final. Os personagens tiveram que falhar ou algo assim; eles não podiam passar por isso. Não seria um filme sobre o que se trata se eles apenas dissessem, 'Ah, não vamos.' O ponto é que você está tentando viver dentro da cabeça de pessoas que vão tão longe.

Marco Herbert: Eu tive alguns investidores que disseram: “Eu realmente amo o roteiro, mas estou apavorado”. Na verdade, alguns investidores me disseram que foi suicídio de carreira. Nunca perdi a fé no projeto, mas questionava se algum dia conseguiríamos realizá-lo.

Jesse Armstrong: Depois de um tempo, lembro-me de sentir como, 'Puta merda, isso vai acontecer?'

Chris Morris: Começamos uma coisa de crowdfunding chamada Funding Mentalism que obteve mais de 2.000 respostas. No final, conseguimos um financiamento final e não tivemos que perguntar a essas pessoas [que responderam ao crowdfunder], mas eles nos fizeram pensar: 'Ah, vale a pena.'

Nigel Lindsay: Estávamos todos morando juntos naquelas horrorosas moradias estudantis em Sheffield. Quando cheguei lá, eles ainda estavam construindo – havia uma betoneira do lado de fora do meu quarto. Foi horrível. Não tínhamos vestiários. Toda vez que entro em uma caravana ruim quando estou filmando agora, penso: não é tão ruim quanto Quatro Leões .

Chris Morris: Acho que até o Ibis teria sido puro luxo em comparação.

Kayvan Novak: Estávamos sempre juntos – vivíamos juntos, fomos levados a trabalhar juntos. Isso criou uma camaradagem que funcionou tão bem na tela. Foi um mijo - um monte de brincadeiras. Então, quando se trata de estar na câmera, você já está aquecido e pronto para rolar.

Nigel Lindsay: Não havia egos naquele set.

Riz Ahmed: Infelizmente, não havia nenhum ego no set. Eu prefiro quando eu posso jogar o meu um pouco. Era basicamente o mesmo fora da câmera que ligado. Nigel permaneceria no personagem como Barry, e havia muita brincadeira. Kayvan não consegue desligá-lo - ele é como aquele cara de Academia de Polícia quem faz todos os barulhos. Tantas cenas, eu não poderia passar com uma cara séria. A cena “widdle in my gob”, estávamos ficando sem tempo e tivemos que refilmar tantas vezes.

Chris Morris: Nós não queríamos atrapalhar no set. Se você está gravando tanto som no local quanto nós, significa que você está comprometido com a situação do som ao vivo. Uma sirene da polícia ou um avião passando pode ser uma dor – ou, pior, uma pessoa aparecendo com uma buzina porque leu sobre você no jornal. Correio diário e não gosta da ideia de fazer um filme sobre jihadistas. Eu não queria estar lidando com malfeitores ou com a imprensa quando estávamos realmente contra o relógio.

Nigel Lindsay: Toda vez que estávamos filmando do lado de fora, nunca dizia “Four Lions by Chris Morris” nas lousas. Acho que se chamava “Boilerhouse”, e o diretor era Rodney Bun. Não recebemos folhas de chamada, recebemos convites para festas com balões, dizendo: “Por favor, esteja no esgoto às 6h30, traga uma garrafa”. Os roteiros eram devolvidos ao final de cada dia e triturados. Acho que nunca tive um roteiro completo.

Marco Herbert: Mesmo nas vans que tínhamos, que normalmente diziam coisas como “serviços de cinema e televisão”, colocamos placas falsas fingindo ser pessoas da mudança. Paddy Considine estava em Sheffield quando este jornalista ficou sabendo de nós, então pedimos a Paddy que viesse ao set e lhe desse uma entrevista para desviar a atenção. Nós apenas tivemos que ser criativos e em nossos dedos. É muito difícil ser um segredo completo quando você tem que explodir ovelhas falsas.

Chris Morris: Pode ter havido algum interrogatório policial sobre uma explosão que fizemos em um campo.

Nigel Lindsay: A polícia foi chamada algumas vezes. Uma vez estávamos orando em uma ponte de uma rodovia, e alguém pensou que estávamos prestes a bombardear alguma coisa. Como a câmera ficava escondida a maior parte do tempo, as pessoas nem sempre sabiam que estávamos filmando. Chris tentava esconder as câmeras ao filmar em público. Eu nunca tive tanto medo de filmar coisas na minha vida.

Houve uma cena em que era dia de mercado em Sheffield e eu estava escondido em uma van branca vestida de Tartaruga Ninja, e em ação eu tive que correr para esta praça do mercado e gritar com os tomates dessa mulher na barraca de sua mercearia – o enredo sendo que eu achava que os tomates dela tinham sido grampeados pela CIA. Ela era a única pessoa que sabia que estávamos filmando. Eu estava me cagando. As câmeras estavam escondidas, então tudo que as pessoas viram foi essa Tartaruga Ninja de 1,80 m correndo pela rua, gritando: “Foda-se!” nestes tomates. A senhora que dirigia a barraca estava rindo, então não era utilizável. Chris me disse, para a próxima tomada, ir e destruir a barraca. Eu disse: “É a barraca dela?” 'Sim, é a barraca dela', disse ele. Eu disse: “Tem certeza de que devo destruí-lo?” Então houve uma longa pausa e ele disse… “Ela será compensada.” Então eu voltei e o esmaguei em pedaços, e ela estava com tanta raiva. Ela não podia acreditar. Nem acabou no filme.

Marco Herbert: Houve um dia que Riz não conseguiu fazer, e era o dia da meia maratona de Sheffield, então não pudemos reencenar isso. Tenho mais ou menos a mesma altura, então fui estúpida o suficiente para colocar essa fantasia de Honey Monster. Estava absolutamente assando. Fui jogar futebol depois e literalmente desmaiei.

Nigel Lindsay: Chris às vezes gritava coisas para nós durante as tomadas, o que nenhum diretor jamais fez comigo antes. Haveria uma linha com alguém me perguntando: 'Você está falando sério sobre explodir uma mesquita?' e Chris gritava para mim: 'Diga: 'Estou falando sério como beterraba'. Ou ele gritava: 'Fale sobre rios de leite'.'

Kayvan Novak: Depois que terminamos em Sheffield, tivemos uma semana na Espanha para filmar as cenas dos campos de terror que deveriam estar no Paquistão. Chris ficou muito doente e estava de bunda, mas tomou uma vacina contra a gripe e resistiu. Estávamos no aeroporto às 4 da manhã, voamos às 6 da manhã, então chegamos ao hotel na Espanha e Chris disse: “Ótimo, este é Javier e ele vai te ensinar como desmontar e montar um AK-47, então ele está vindo para o seu quarto para fazer isso.” Nós ficamos tipo, “Cara, não podemos simplesmente pegar um BLT no serviço de quarto e ter cinco horas de sono?” Mas não, estamos montando AK-47 de Javier, o armeiro, que não fala inglês.'

Chris Morris: Quando estávamos filmando na Espanha, o cara do departamento de arte teve que levar um lançador de foguetes falso pela alfândega. Fomos parados e revistados e esvaziaram nossa van, mas no final dessa troca os funcionários da alfândega pediram para tirar fotos com ela. A essa altura eu estava exterminado. Eu e o designer estávamos exaustos, e tivemos que acordar às 2h da manhã para pegar um vôo para ir e rever a Espanha. No caminho para lá, nós dois planejamos totalmente como sairíamos do carro do outro lado e depois fugiríamos. Meu cérebro estranho estava dizendo: 'Vai ficar tudo bem, eles vão deixar você fazer isso.' E então você pega seu próprio cérebro e pergunta: 'Bem, quem é elas ?' É o meu filme.

Nigel Lindsay: Chris trabalhou tanto. Nós fazíamos dias inteiros e então ele saía procurando locações no final, ou nos fazia filmar mais alguns vídeos de mártires. Eu costumava procurar fios na parte de trás de sua cabeça. Um dia estávamos filmando no Peak District – a essa altura estávamos filmando todos os dias por cinco semanas, acordando às 5h30. Estávamos com equipamento de camuflagem completo, e a primeira coisa que tivemos que fazer foi descer uma grande colina com equipamento militar completo. Eu rolei em um monte de urtigas e meu rosto inteiro explodiu. Choveu o dia todo e então, às 19h, quando deveríamos estar terminando, havia um rio e Chris disse: “Certo, acho que seria uma boa ideia se você pulasse”. Eu já tive o suficiente a essa altura e apenas disse: “Por que você não entra?” Ele disse, “Ah, tudo bem,” e pulou direto. Ele nem tinha um guarda-chuva sobre ele no set. Ele liderou pelo exemplo, e você faria qualquer coisa por ele.

Kayvan Novak: Filmávamos uma versão com roteiro e então Chris dizia: “OK, agora vamos fazer a versão da Disney”. Então nós brincamos e fazíamos algo ridículo. Ele permitiu que fôssemos tão indulgentes quanto gostássemos. Tem uma frase que improvisei e que gosto bastante: “Fuck mini Babybel”. Eu disse isso no verso do discurso de Riz sobre o cheddar Prove a Diferença.

Chris Morris: É um filme deliberadamente áspero, em parte porque essa era a característica da filmagem da pesquisa, e também porque é característica daquele mundo – há muitas filmagens caseiras.

Sam Bain: Eu gosto muito quando eles estão cantando [“Dancing in the Moonlight”] no carro. Fizemos o teste de algumas músicas para isso. A outra foi “Champagne Supernova” do Oasis, mas sempre quis o Toploader.

Riz Ahmed: Eu não fazia ideia se tinha funcionado. A beleza do filme independente é que não há pressão. Você não tem um senso de expectativa; você não presume que haverá um público para isso. Não tínhamos a menor ideia se ia pousar.

Sam Bain: Você tem um instinto sobre essas coisas, mas muitas vezes pode estar errado. É muito difícil saber – essa é a pergunta de um milhão de dólares em qualquer projeto, porque ninguém sabe se alguma coisa vai funcionar. Eu senti que Chris tinha algo especial, no entanto.

Chris Morris: Eu não tinha música em mente para os créditos finais inicialmente. o Aphex Twin a música, “14 de abril”, é o produto de começar a ver o filme como ele realmente é, em oposição à experiência de reunir o material visual. É quando seu cérebro começa a se envolver e pensa: 'Bem, você precisa de uma coda de melancolia aqui'. Richard James [Aphex Twin] foi brilhante. Ele regravou porque vendeu os direitos da gravação. Ele o tinha em alguma coisa antiga – pode até estar em um disquete, ou algo assim – então ele desenterrou isso. Ele tocou a parte do piano e gravou com microfones instalados em várias partes diferentes da sala, e então ele correu para frente e para trás e em todas essas várias sequências diferentes. Então ele os enviou. Que maldito geezer. Muito bom cara.

AS ESTRÉIAS

Riz Ahmed: Em Sundance, as pessoas saíram daquela exibição parecendo que tinham ido a um funeral. As pessoas vinham até mim e eram muito sérias, dizendo: “Isso foi devastador, simplesmente devastador”. Eu fiquei tipo, 'Porra, eu não acho que as pessoas entendem.'

Kayvan Novak: O público americano teve problemas com os sotaques, eu acho. Provavelmente é muito impenetrável ouvir esses caras do norte falando sobre barganhas e Botas, os químicos.

Nigel Lindsay: Houve silêncio no cinema na América. Depois, uma mulher atrás de mim disse: “Estou tão feliz que você estava rindo, porque eu não conseguia entender o que eles estavam dizendo, então eu apenas ri quando você riu”.

Sam Bain: Sundance não foi ótimo, para ser honesto. As pessoas pareciam um pouco inseguras se tinham permissão para rir. Foi uma resposta um pouco silenciosa.

Jesse Armstrong: A recepção na América não teve o calor que sentimos quando tivemos a estreia no Reino Unido em Bradford. Aquela exibição de Bradford foi memorável, tipo, ‘Porra, isso vai ficar bem. Isso funciona, as pessoas entendem.

Chris Morris: Bradford foi um verdadeiro teste da autenticidade do filme, então tive um pouco de vento nas minhas velas depois disso.

Chris Morris: Uma versão em miniatura do que temíamos pode acontecer um ano antes do lançamento aconteceu uma semana antes do lançamento. No estilo clássico, alguém que não tinha visto o filme resolveu entrar em contato com o advogado que representava uma das famílias de uma das vítimas do atentado de 7/7 em Londres e perguntou: “Vocês acham que alguém deveria estar fazendo piadas sobre suicídio? bombardeiros?” Absolutamente compreensível, alguns deles disseram: isso não soa nada engraçado. Se a pergunta for formulada dessa forma, sem ter visto o filme, de que outra forma você vai responder? Uma pequena campanha se desenvolveu e eles iam bloquear os cinemas que a exibiam, mas nunca se transformou em nada. Devido à sua popularidade, eles tiveram que começar a exibi-lo em mais cinemas em todo o país.

Kayvan Novak: Tivemos que fazer treinamento de mídia para o lançamento do filme. Eu sabia que o filme era engraçado, e sabia o cerne dele, mas também sabia que as pessoas veriam que era uma comédia sobre homens-bomba e diriam: “Como você poderia fazer esse filme?” Ou: “Eu me recuso a achar esse assunto engraçado”. Qualquer piada tem que ser executada com habilidade e sensibilidade, e com o talento de Chris, Sam e Jesse, isso foi feito. As pessoas subestimam o quão emocionante o filme é – não é apenas um filme bobo. Nós investimos emocionalmente nesses caras e não queremos que eles cometam esse ato hediondo.

Riz Ahmed: Lembro-me de voltar a Bradford para pegar alguma coisa no trem, e eu estava cuidando da minha vida, e antes que eu percebesse, o vagão inteiro estava cheio de pessoas de pé gritando: “Correntes sujas de borracha, bruv!” Eu encontrei pessoas em todo o mundo que amam isso. As pessoas no Paquistão adoram esse filme, cara. Há muito amor por isso por aí. É considerado um clássico.

Nigel Lindsay: Fui parado na rua recentemente por quatro policiais muçulmanos diferentes por causa de Quatro Leões . As pessoas realmente amam o filme.

Kayvan Novak: É um filme que está sempre passando na minha cabeça. Eu sei muito bem, está sempre lá. Eu tenho um pôster na parede da minha cozinha, então nunca está longe de mim. É provavelmente o filme mais especial em que já estive. Quatro Leões é o número um para mim.

Riz Ahmed: Sinto orgulho de ter feito parte disso. Ele ainda se destaca, e parece ser um daqueles filmes que tem esse tipo de reputação boca a boca consistente por mais de uma década. Eu não acho que as pessoas teriam permitido que o filme fosse feito hoje. Eles diziam: “Por que um cara branco de classe média está fazendo um filme como esse?” Eu acho que potencialmente teria sido gritado antes que as pessoas tivessem visto, e as pessoas no Twitter o teriam destruído. Nesse tipo de tirania hiper-acordada do Twitter, não sei se um filme como Quatro Leões teria encontrado um público. Acho que é algo que vale a pena pensar. Chris envolveu muçulmanos em todas as partes do processo. Ele queria acertar. Subscrevo totalmente a ideia de “nada sobre nós sem nós”, e apesar de ser um defensor disso, acho que vale a pena notar que provavelmente o filme mais amado sobre muçulmanos britânicos, por muçulmanos britânicos, é feito por Chris Morris .

@DanielDylanWray